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Star Wars Episode 4 Stream Deutsch


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On 11.12.2019
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Star Wars Episode 4 Stream Deutsch

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Aus dieser Falle kommen sie nur dank R2-D2s Hilfe wieder hinaus. Dann legt er einige Hebel der Energieversorgung um, schaltet den Traktorstrahl ab und begibt sich zurück zum Schiff.

Auf dem Rückweg begegnet er Darth Vader, seinem alten Schüler. Sie bekämpfen sich und bewegen sich immer weiter auf den Hangar zu.

So erkennt Kenobi, dass die anderen den Falken erreicht haben und startbereit sind. Um ihnen die Flucht zu ermöglichen, lässt sich Kenobi von Vader besiegen und wird so eins mit der Macht.

Das Imperium lässt sie jedoch bewusst fliehen und durch einen am Millennium Falken befestigten Peilsender spüren die Imperialen den Stützpunkt der Rebellen-Allianz auf und steuern den Todesstern darauf zu.

Zur gleichen Zeit ergibt eine Analyse der Baupläne, dass der Todesstern zwar für eine Kriegsflotte unangreifbar ist, aber von einem einzelnen Jäger durch einen Schuss in eine kleine Ventilationsöffnung zerstört werden kann.

Tarkin erteilt an Bord des Todessterns den Feuerbefehl. In letzter Sekunde zerstört Luke mit einem gezielten Schuss die imperiale Raumstation.

Dies wurde ihm von Obi-Wan geraten, der durch die Macht mit Luke kommunizieren kann. Die Entstehung des Films Eine neue Hoffnung , der in Deutschland zunächst als Krieg der Sterne bekannt wurde, begann bereits in den frühen er Jahren.

Der eigentliche Grundgedanke und die Idee zu einem solchen Filmprojekt haben ihre Wurzeln allerdings noch viel früher. Ein weiterer Interessenschwerpunkt ist der Rennsport und wenngleich er sich von einer aktiven Teilnahme an selbigem nach einem schweren Autounfall los sagte, findet die Leidenschaft für Technik und Geschwindigkeit immer wieder Berücksichtigung in seinen Filmen.

Zu dieser Zeit setzte er sich auch mit den Schriften des Pädagogen Joseph Campbell auseinander, dessen Buch Der Heros in tausend Gestalten von Lucas in Hinsicht der darin kategorisierten Religionen und Mythen faszinierte und beeinflusste.

Die visuelle Aussagekraft in Kurosawas Filmen beeinflusste Lucas nachhaltig, zumal er in seinen Studentenfilmen besonderen Wert auf eine dokumentarische Behandlung legte und für seine Arbeiten die Erzeugung eine Art visueller und akustischer Lebensnähe anstrebte.

Dies inspirierte Lucas dazu, Filmrequisiten und Kulissen gebraucht aussehen zu lassen, um diese Lebensnähe zu erreichen. Während eines sechsmonatigen Stipendiums in den Warner Bros.

Aufgrund einer zuvor getroffenen Vereinbarung mit Warner Bros. Die Verantwortlichen forderten jedoch Federico Fellini als Regisseur und zusätzlich eine Gewinnbeteiligung am Einspielergebnis von 80 Prozent, woraufhin der Deal nicht zustande kam.

Bei dieser Gelegenheit warb Lucas für seine neue Filmidee zu American Graffiti , zu der Lucas gelangt war, nachdem Coppola ihm dazu riet, einen fröhlicheren Film zu machen.

Das Filmkonzept, das vom Erwachsenwerden in den er-Jahren in der kalifornischen Kleinstadt Modesto erzählt und vor diesem Hintergrund auch biografische Elemente von George Lucas' eigenem Leben enthält, überzeugte Picker, woraufhin er Lucas finanzielle Unterstützung für die Ausarbeitung eines Drehbuchs zusagte.

Der United-Artists-Präsident war von diesem Gedanken angetan und war bereit, auch hierfür mit Lucas ins Geschäft zu kommen.

Am Nachdem Lucas das Drehbuch für American Graffiti fertiggestellt hatte, sprang United Artists von der Vereinbarung ab, da das Filmstudio zu der Ansicht gekommen war, das Ganze sei zu experimentell.

Universal war von Apocalypse Now nicht überzeugt, da es zu viele ineinander verwobene Nebenhandlungen gab, deren Gesamtplot nur schwer auszumachen war.

Viele Ideen von Apocalypse Now wurden auf Krieg der Sterne übertragen, da Lucas der Überzeugung war, der Film würde nur deswegen nicht akzeptiert werden, weil er vom Vietnamkrieg handelte.

Somit stellte sich schon sehr früh, die Essenz des Films heraus, die sich durch alle späteren Manuskripte und Drehbuchentwürfe zog, nämlich der Kampf zwischen einem hochtechnisierten und übermächtigen Imperium gegen eine kleine Gruppe von Freiheitskämpfern.

Bei der weiteren Entwicklung arbeitete sich George Lucas von diesem Grundgerüst zu kleineren Nebenhandlungen und noch kleineren Details, bis hin zu einer Liste von Namen der Charakteren und Planeten, die er für die Handlung zu verwenden plante.

Seine erste schriftliche Ausarbeitung über dieses noch unbenannte Science-Fiction-Projekt geht auf das Jahr zurück.

Dieser Name geht auf einen persischen König zurück, der von einem seiner Söhne verraten und getötet wurde. Später machte sich Lucas daran, Vor- und Zunamen miteinander zu kombinieren und ihnen Titel, Aufgaben und Heimatplaneten zuzuteilen.

Eine Handlung existierte zu diesem Zeitpunkt noch nicht. Ebenso verfuhr Lucas mit Schauplätzen — zuerst listete er Namen auf und gab ihnen später bestimmte Eigenschaften und Charakteristika.

Thorpe, einem Padawaan-Schüler des berühmten Jedi, erzählt worden ist. Die Geschichte von Windy endet damit, dass er von seinen eigenen Kameraden aus Missgunst seines steigenden Einflusses verraten wird, was dazu führt, dass er die Streitkräfte verlassen muss.

Die unvollständige Ausarbeitung behandelt jedoch nur, wie die beiden Protagonisten als Wächter einen Kurierdienst nach Yavin begleiten, wo sie dann von einem Mitglied der Allianz zum abgelegenen Planeten Yoshiro bestellt werden.

Obwohl das zweiseitige Journal von der endgültigen Handlung noch weit entfernt war, finden sich bereits in dieser frühen Fassung Ideen, auf die Lucas bei späteren Ausarbeitungen zurückgriff und die er weiterentwickelte.

Beispielsweise die Jedi, deren genaue Rolle und Bedeutung noch unklar blieb, sowie ein begabter Pilot namens Han, der Besitzer eines berühmten Raumschiffs, Windys treuer Kompagnon Chuiee, dessen phonetische Aussprache der von Chewie ähnelt, und auch das Galaktische Imperium.

Lucas hatte eine recht genaue Vorstellung einzelner Szenen wie jener in der Cantina oder der Raumschlacht, doch hatte er diese noch nicht in eine übergreifende Handlung eingebettet.

Aus diesem Grund verwendete er Kurosawas Film als Grundgerüst, da er diesen bei seinen Recherchen wiederholt angeschaut hatte.

Insgesamt geht die Vielfalt an Kreaturen, Schauplätzen und Raumschlachten auf Material der er-Jahre zurück, das Lucas in seinen Kindheits- und Jugendjahren studierte.

Inspiration lieferten auch die Vietcong, eine Guerillaorganisation, die während des Vietnamkriegs mit einem bewaffneten Widerstand gegen die Regierung und gegen das amerikanische Militär für die Befreiung Südvietnams einstand.

Jahrhundert während einer Periode des Bürgerkriegs angesiedelt. Die Schiffe greifen die Festung an, ehe die Szene zu einer Rebellenprinzessin wechselt, die sich gemeinsam mit ihrem Gefolgsmann General Luke Skywalker auf der Flucht durch die Galaxis befindet, um einen Schatz sicherzustellen.

Ihre Reise führt sie nach Aquilae, wo sich General Skywalker als Farmer versteckt, bis er auf zwei Bürokraten trifft, die dem Angriff auf die Weltraumfestung entkommen sind.

Gemeinsam begibt sich die kleine Gruppe zum Raumhafen von Gordon, um den Wüstenplaneten in Richtung Ophuchi verlassen zu können. Auf dem Weg dorthin erreichen sie die Ruinen eines religiösen Tempels, wo sich eine zehnköpfige Rebellengruppe versteckt hält.

Zwar kann die Gruppe um Skywalker im Folgenden die Verbindung mit dem Kontaktmann herstellen, doch werden sie von einem Spion gesichtet, was dazu führt, dass sie während ihrer Flucht angegriffen werden.

Dennoch gelingt es ihnen, mit einem gestohlenen Frachter zu entkommen, bis sie nach einigen Intermezzos und Verfolgungsjagden im Weltraum auf dem Dschungelplaneten Yavin bruchlanden müssen.

Während einige Mitglieder der Rebellengruppe ein Lager errichten, marschieren die Prinzessin und die beiden Bürokraten zur Stadt.

Skywalker wird in einen Kampf mit Aliens verwickelt, die von fliegenden Kreaturen aus angreifen. Nachdem er diese mit seinem Blaster besiegt hat, kämpft er im Lager der Aliens gegen deren Anführer, den er mithilfe seines Laserschwerts zerteilt.

Nach seiner überraschenden und vermeintlich wundersamen Rückkehr wird er von den einheimischen Aliens als Gottheit verehrt.

Die Prinzessin ist entführt worden und auf der Suche nach ihr, wird Skywalker von den Aliens zu einer Farm geführt, wo er neben einem mürrischen, alten Farmer und seiner Alien-Frau auch eine andere Rebellengruppe trifft.

Als Imperiale getarnt, reisen sie nach Alderaan und infiltrieren einen imperialen Gefängniskomplex, wo es Skywalker nach einem Kampf gelingt, die Prinzessin zu befreien und mit ihr die Flucht zu ergreifen.

Auch ein folgender Luftkampf endet zu Skywalkers Gunsten. Die Ankunft auf Ophuchi wird mit einer riesigen Parade gefeiert, bei der Skywalker und die Rebellengruppe geehrt werden.

Im Anschluss an die Zeremonie stellt sich heraus, dass die Prinzessin ein Halbgott ist. Elemente aus dem Treamtment, die sich auch im fertigen Krieg der Sterne wieder finden, sind beispielsweise die Eröffnungssequenz mit der Prinzessin und den Rebellen, die sich während eines Bürgerkriegs auf der Flucht befinden, sowie das Auftauchen einer Tempelruine, die Konfrontation in der Cantina mit Einsatz des Laserschwerts, eine Prinzessin, die von Skywalker aus imperialer Gefangenschaft befreit wird, und eine feierliche Zeremonie am Ende.

Mai eine Absage erteilte. Lucas widerstrebte eine Zusammenarbeit mit dem Studio, da es — ebenso wie Warner Bros. Ladd bekam vorab American Graffiti zu sehen, woraufhin er sein Interesse für ein persönliches Treffen mit George Lucas bekundete.

Mit einem Brief, den Tom Pollock am Juli an Twentieth Century Fox sandte, stellte er dieselben Bedingungen auf, die zuvor auch Universal vorgelegt bekam.

In einem weiteren Schreiben, der an William Immerman, dem Vizepräsidenten für geschäftliche Angelegenheiten, ging, wurde festgelegt, dass der erste Drehbuchentwurf bis zum Oktober fertiggestellt werden sollte.

Lucasfilm beanspruchte eine prozentige Beteiligung am Nettogewinn der Einspielergebnisse, während Fox mit 60 Prozent beteiligt werden sollte.

Ferner war vereinbart, dass das Filmstudio keinen ausführenden Produzenten bestimmen oder sich anderweitig in den Produktionsablauf einmischen durfte, von den üblichen Wirtschaftsprüfungen abgesehen.

Über den Schriftverkehr zwischen Immerman und Pollock wurden einige Änderungen und Ergänzungen an den Vereinbarungen vorgenommen, bei denen Fred Roos — ebenfalls dank seines Mitwirkens an American Graffiti — als Besetzungschef vorgemerkt wurde.

Einen Monat später erhielt Lucas die ersten Tatsächlich war das Memorandum nur eine vorläufige Einigung mit begrenzter Gültigkeit und kein formeller Vertrag für Produktion und Vertrieb des Filmprojekts.

Lucas sah einen heroischen Kampf zwischen einer Rebellen-Allianz und einem Galaktischen Imperium vor. Als Hauptbösewicht war bereits ein dunkler Krieger mit schwarzem Umhang vorgesehen, der den Namen Darth Vader tragen sollte.

Ebenso war ein verwegener Kerl namens Han Solo und ein idealistischer Farmerjunge namens Luke Starkiller dabei, der im Laufe der Handlung zum Helden aufsteigen und zu einem Jedi-Ritter ausgebildet werden sollte.

Am Schluss umfasste das Drehbuch über Seiten. Während Lucas bei seinem ersten Treatment für Alan Ladd noch Bildmaterial aus verschiedenen Zeitschriften verwendete, um seine Vorstellungen bildhaft zu veranschaulichen, wollte er bei seiner nächsten Präsentation konkrete Szenen aus seinem Drehbuchentwurf darstellen.

Lucas wusste, dass eine filmische Umsetzung sehr kostspielig werden würde und dass er das Studio davon überzeugen musste, das Budget zu erhöhen.

Die ersten vier Illustrationen wurden im weiteren Prozess um viele weitere ergänzt. Im Jahr begann Lucas mit der Zusammenstellung seines Teams.

Nach einigen Soundtests wurde Burtt in der neu gegründeten Sound-Abteilung von Lucasfilm angestellt, wo er zunächst der einzige Mitarbeiter war.

Lucas wollte in dieser rund 2. August stellte Lucas seine dritte Drehbuchfassung fertig, in der er die Charaktere und Schauplätze aus der vorangegangenen Fassung übernahm.

Sie entschieden sich letztlich für die Elstree-Studion in Borehamwood, England. Dort mieteten sie alle neun Filmbühnen und reservierten zusätzlich einige Räumlichkeiten der nahe gelegenen Studios in Shepperton.

Die Dreharbeiten sollten im Frühling beginnen. Für den ca. Luke, ein junger Farmer, der nur die Einseitigkeit seiner Heimatwelt kennt, bildet einen Kontrast zur Prinzessin, die zwar ebenso jung sein, aber dennoch eine selbstbewusste, redegewandte und starke Führungspersönlichkeit verkörpern sollte.

Das offene Casting erstreckte sich über einen Zeitraum von drei Wochen. Täglich von oder bis ca. Lucas bestand darauf, so viele junge Menschen wie möglich zu sehen, weswegen er auch Leute von Universitäten und Schulen einlud, die noch nie zuvor als Schauspieler tätig waren.

In dieser Phase des Castings ging es weniger darum, das schauspielerische Talent zu bewerten, als vielmehr darum, Menschen zu finden, bei denen sich Lucas vorstellen konnte, dass die Rolle auch im echten Leben zu den Kandidaten passte.

Hamill wusste nichts über das Drehbuch, nur dass es einen Farmerjungen gab, und so übte er einen Akzent aus dem mittleren Westen, um für das Casting vorbereitet zu sein.

Während des Castings sprach er kurz mit Brian De Palma über sich und seine Geschwister, um dann Platz für den nächsten Kandidaten zu machen.

Während des Castings hatte Lucas verschiedene Vorstellungen davon, wie er seine Rollen besetzte. Es mag wohl mit Lucas' Präferenz für das Motiv der Orientierungslosigkeit — wie in seinen Studentenfilmen und THX dargestellt — und seinem Vorbild Akira Kurosawa zusammenhängen, dass er auch überlegte, Krieg der Sterne komplett in japanischer Sprache aufzunehmen und mit Untertiteln zu versehen.

Ungefähr zur gleichen Zeit traf Lucas auch den britischen Schauspieler Sir Alec Guinness , der von Crittenden das Drehbuch ausgehändigt bekam und davon fasziniert war.

Erst in einem persönlichen Gespräch mit Lucas erfuhr Guinness, dass es sich um einen Science-Fiction-Film handelte, wovor er zurückschreckte, da er mit diesem Genre keine Erfahrung hatte.

Im September reisten Lucas und Kurtz für eine Woche nach London, um sich von den dortigen Produktionsfortschritten zu überzeugen.

Für den Aufbau aller Sets und die reibungslose Durchführung der Dreharbeiten an den Studioaufnahmen benötigte Produktionsdesigner John Barry mehr als nur ein Filmstudio.

Elliot Scott , ein erfahrener Produktionsdesigner und Leiter der Künstlerischen Abteilung, der von Fox als lokaler Berater verpflichtet wurde, hatte längst eine Kostenkalkulation für die benötigten Filmsets aufgestellt, die jedoch von Seiten des Filmstudios nicht abgesegnet wurde.

Um Kosten zu sparen beabsichtigte Lucas, sämtliche Nebenrollen in seinem Film mit britischen Schauspielern zu besetzen.

In späteren Interviews begründete Daniels seinen Meinungswechsel mit der fesselnden Wirkung der Produktionsgemälden von Ralph McQuarrie und dem Drehbuch, mit dem er sich zwar sehr intensiv auseinandersetzen musste, um es zu verstehen, das ihm dann aber aufgrund der ungewöhnlichen Darstellung seiner Rolle als C-3PO zusagte.

Da für die Verwendung des Verfahrens keine Lizenz erforderlich war und herkömmlicher 35mm-Film verwendet werden konnte, war VistaVision vergleichsweise kostengünstig und auf einem qualitativ hohem Niveau.

Die Dykstraflex basierte auf einer umgebauten VistaVision-Kamera. Die Produktion der Spezialeffekte war ohnehin schon sehr besorgniserregend für die Verantwortlichen von Fox und zahlreiche Ausgaben für Entwicklung neuer Technologien sowie John Stears Machbarkeitsstudie auf der anderen Seite des Atlantiks trug nicht gerade zur Verbesserung der Situation bei.

Das Gegenteil war der Fall, denn analog zu Lucky Lady , der ebenfalls von Fox finanziert und bei dem der Regisseur Stanley Donen erst sehr viel Freiraum genoss, ehe er strenge Vorgaben auferlegt bekam, ging das Filmstudio dazu über, nun auch die Produktionswege von Krieg der Sterne kritisch zu hinterfragen.

Zwar wurden weiterhin die Gehälter der Filmcrew bezahlt, doch zahlte Fox keine Gelder für die weitere Entwicklung des Films mehr aus.

Erst im Zuge des nächsten Führungstreffens am Dezember sollte über die Zukunft des Films entschieden werden.

Fox fürchtete sich vor einer Kostenexplosion und so lange keine Verträge und keine vereinbarten Budgetgrenzen vorlagen, sah sich das Studio auch nicht in der Pflicht, Geld dafür auszugeben.

Fox verlangte das Budget auf 7,5 Millionen inkl. Das Budget für die Künstlerische Abteilung wurde um zehn Prozent gekürzt. Lucas verzichtete auf spezielle Einstellungen und Winkel, wodurch kleinere Filmsets gebaut werden konnten.

Auch der Rebellen-Stützpunkt von Yavin IV, der ursprünglich mitten im Dschungel angelegt sein sollte, wurde in ein weniger herausforderndes und günstigeres Set eines alten Tempels verlegt.

Die Kompromisse schlugen sich auch auf Ben Kenobis Unterkunft nieder, als es sich von einer mehrstöckigen Hölle in eine einfache Behausung mit Fenstern verwandelte, um es einfacher zu belichten.

Seltsam oder: Wie ich lernte, die Bombe zu lieben mitarbeitete und deren dokumentarischer Stil sich Lucas auch für seinen Science-Fiction-Film wünschte.

Auch bei ILM gab es einige Änderungen. Die Storyboards von Johnston waren für die Frontprojektionssequenzen erforderlich und entstanden in enger Zusammenarbeit mit George Lucas, der erklärte, was er sehen wollte, während Johnston die Machbarkeit einer Filmumsetzung von Lucas' Vision beurteilte.

Speziell Djerba mit der fremdartigen Architektur und Matmata mit den unterirdischen Berberbehausungen rückten in das Interesse von Lucas, der in Anlehnung an Michelangelo Antonionis Beruf: Reporter am liebsten in Algerien gedreht hätte.

Mit Tunesien war er ebenso zufrieden und so entschied er sich für Tozeur, Djerba, Matmata und das direkte Umland. Die Fernsehserie Mondbasis Alpha 1 , die Anfang in den USA anlief, zeigte ein Raumschiff mit frappierender Ähnlichkeit zum bisherigen Schiffsentwurf, zu dem bereits ein Modell fertiggestellt wurde.

Um die Individualität des Schiffes zu bewahren, entschied Lucas, ein neues Modell zu entwerfen. Das alte Schiffsmodell wurde hingegen für den Blockadebrecher der Rebellen, die Tantive IV , verwendet, das nun ohne Cockpit auskam, da das bisherige Cockpit dem Millennium Falken erhalten blieb.

Dass Fox zu diesem Zeitpunkt nicht die Produktion absagte, wird vor allem der Unterstützung und dem Rückhalt von Alan Ladd zugesprochen, der nach wie vor an das Filmprojekt glaubte.

Nachdem Jodorowsky mit den Vorarbeiten zum Film fertig war, erstellte er ein Buch, dass alle Zeichnungen für Kostüme, Raumschiffe sowie die Storyboards inklusive geplanter Einstellungen und Kamerafahrten beinhaltete und gab Kopien davon an die Studios in Hollywood.

Ziel war es für sein Projekt zu werben, um so die letzten 5 Millionen Dollar des insgesamt mit 15 Millionen Dollar veranschlagten Filmes zu bekommen.

Das Projekt scheiterte jedoch, da den Studios der Regisseur zu "surreal" war. Ebenfalls hätte der fertige Film eine Länge von ungefähr zehn Stunden gehabt, was den meisten wohl als viel zu lang erschien.

Laut Aussagen des damaligen Produzenten Michel Seydoux verblieben die Bücher jedoch bei den Studios, weshalb es ihn und andere nicht sonderlich verwunderte, dass Elemente aus dem niemals realisierten Film später in anderen Filmen auftauchten.

So ähnelt etwa die Art und Weise, wie im ersten Star-Wars -Film mit Lichtschwertern gekämpft wird der, die man auf den Storyboards zu einem Schwertkampf in Dune sehen kann.

Auch hatte Jodorowsky eine Szene vorgesehen, in der Paul Atreides einen Trainingskampf gegen einen Roboter durchführt.

In der vorherigen Drehbuchfassung wurde zwar stets ein gewaltiger Raumkampf erwähnt, aus dem Luke siegreich hervorgehen sollte, doch eine genaue Beschreibung der Szenen hatte sich Lucas bis zuletzt aufgespart.

Für die vierte Drehbuchfassung nahm er sich vor, dies nachzuholen. Aus dem siebenminütigen Zusammenschnitt wurden rund 50 Drehbuchseiten, die jede Einstellung sehr detailliert wiedergeben.

Parallel zur Arbeit an einer neuen Drehbuchfassung nahm Lucas im Dezember an mindestens drei weiteren Castings teil. Harrison Ford , der bereits in American Graffiti mitspielte und der zu dieser Zeit den Tätigkeiten eines Tischlers nachging, um sich neben seiner Schauspielkarriere ein festes Standbein aufzubauen, wurde von Fred Roos engagiert, um eine Tür in den American-Zoetrope-Büros einzusetzen.

In dieser Funktion führte Ford gemeinsam mit Lucas über fünfzig Aufnahmetests durch, also Vorsprechen, die auf Video aufgezeichnet wurden. Während einer Casting-Einheit am Dies war Fishers zweite Einladung für ein Casting.

Die erste Einladung musste sie ablehnen, da sie sich zu dieser Zeit in London aufhielt und den Film Shampoo drehte, in dem sie eine kleine Nebenrolle spielt.

Nachdem die Castings abgeschlossen waren, reiste Lucas wieder nach England, um dort an der Vorproduktion mitzuwirken.

Die vierte Drehbuchfassung, die Lucas am 1. Der Kiber-Kristall wurde aus der Handlung gestrichen, wodurch die Macht ihre Verkörperung verlor und ihre endgültige Form als eine Art Energiefeld erhielt.

Die Spielzeit, in der das Element der Macht und die Vorgeschichte der Jedi-Ritter erklärt werden sollten, wurde auf einen einzigen Dialog zwischen Luke und Ben reduziert.

Lukes Umfeld änderte sich insofern, als dass dessen Onkel Owen sympathischer charakterisiert wurde und dieser nun sterben sollte, um die Brutalität des Imperiums auch auf persönlicher Ebene herauszustellen.

Dies erklärt auch Lukes Motivation, sich aus freien Stücken auf das kommende Abenteuer einzulassen.

Dies steht im Gegensatz zum vorherigen Drehbuch, in dem Luke das Fremdartige meidet und mehr unfreiwillig in den Sog der Ereignisse gerät.

Durch die Tatsache, dass der Planet Alderaan gestrichen werden musste, schrieb er das Drehbuch so um, dass die entsprechenden Szenen nun auf dem Todesstern stattfinden und Alderaan als weiteres Zeichen der imperialen Brutalität vom Todesstern zerstört wird.

Währenddessen wird Han von Luke mit den Reichtümern der Prinzessin geködert, ihm bei der Rettung eben jener behilflich zu sein. Die Szenen im Müllschacht, der Kampf zwischen Ben und Darth Vader und die Flucht aus dem Todesstern blieben gegenüber der dritten Drehbuchfassung weitestgehend unverändert.

Die Landung der Helden auf Yavin mittels einer Rettungskapsel, wie sie in der dritten Fassung noch Erwähnung fand, wurde ersatzlos gestrichen.

Wie die Helden auf dem Planeten ankommen, wird nicht mehr gezeigt, nur noch ihr Einmarsch in den Rebellen-Stützpunkt. In der vierten Drehbuchfassung erfuhr insbesondere Darth Vader eine Weiterentwicklung, da sich Lucas nun mehr mit der Frage der Identität und der Motive des Charakters beschäftigte.

In diesem Kampf hat Ben seinen Widersacher fast getötet. Die Verletzungen aus diesem Kampf waren so schwer, dass Vader fortan auf ein lebenserhaltendes System mit Rüstung und Atemmaske angewiesen war.

Lucas spielte mit dem Gedanken eine Nahaufnahme von Vaders Gesicht bereits in Krieg der Sterne zu zeigen, doch entschied er sich letzten Endes dagegen, um das Mysterium dieses Charakters nicht zu zerstören.

Die familiären Verwicklungen Darth Vaders als Vater von Luke Skywalker und Prinzessin Leia war zu diesem Zeitpunkt noch nicht ausgearbeitet und ist das Ergebnis dramaturgischer Handlungswendungen, die Lucas erst bei der Arbeit der Fortsetzungen entwickelte.

Im Laufe des ersten Quartals nahm George Lucas vereinzelte Änderungen an seiner vierten Drehbuchfassung vor, die sich vor allem auf das erste Drittel der Handlung konzentrierten.

Seine Überarbeitung, die er am Lucas haderte nach wie vor mit den Dialogen, sodass er seine Freunde, die beiden verheirateten Literaten Willard und Gloria Huyck , um Hilfe bat.

Sie überarbeiten die gesprochenen Teile und lockerten viele Dialoge auf, damit diese verbal besser auszudrücken waren.

Einige der Dialoge wurden auch noch während der Dreharbeiten geändert, nachdem auch die Meinung einiger Schauspieler in gewisser Weise einen Einfluss darauf hatte.

Neu in dieser finalen Drehbuchfassung war auch die Szene, in der sich Ben eines Jedi-Machttricks bedient, um die Sturmtruppen bei Mos Eisley zu täuschen.

Die Zerstörung Alderaans sollte diesmal als dramaturgisches Element und zur Stärkung von Leias Charakterprofil in vollem Umfang gezeigt und nicht — wie in der vorherigen Drehbuchfassung — nur in einem Dialog erwähnt werden.

Die finale Raumschlacht erfuhr hingegen keine Änderungen, ebenso wie der einleitende Lauftext, der seit der dritten Drehbuchfassung unverändert geblieben ist.

Auch wenn das Drehbuch in seiner letzten Fassung angekommen ist, beschreibt es doch nicht genau das, was im fertigen Film zu sehen ist.

Da die Vorbereitungen zu den Dreharbeiten aufgrund des von Fox auferlegten Moratoriums Ende ins Stocken gerieten, mussten in London bis unmittelbar vor Drehbeginn alle Kräfte mobilisiert sowie umfangreich improvisiert werden, um beispielsweise das Kostüm von C-3PO, die Sturmtruppenrüstungen und das Modell des Sandkriechers rechtzeitig fertig zu bekommen.

Eine sehr kostspielige Folge des Produktionsstillstandes war auch der Transport der Fracht, die aus unzähligen Requisiten, Filmausrüstung, Sets, Kostümen und Modellen bestand.

Da dieser Punkt relativ kurzfristig geregelt werden konnte, war ein Transport über LKWs nicht mehr möglich. Stattdessen musste für Von dort aus ging es mit dem Auto weiter in die Stadt Nefta und in die nahe gelegene Kleinstadt Tozeur, wo sich das Team in ein Hotel einquartierte.

Beide Gruppen konnten lediglich über die französische Sprache miteinander kommunizieren. Bereits am ersten Tag zeichnete sich ab, was sich durch den gesamten Dreh in Tunesien ziehen sollte — nämlich eine Aneinanderreihung von Pleiten, Pech und Pannen sowie jede Menge Unzulänglichkeiten, sodass George Lucas die Arbeiten in der Wüste als katastrophal bezeichnen und wie einen Albtraum erleben sollte.

Zudem funktionierte R2s drittes Bein nicht und die Drehfunktion des Kopfes war defekt. Dazu kamen falsch zusammengebaute Requisiten und viele technische Probleme, sodass einiges an Improvisation nötig war, um die Aufnahmen zu erledigen.

Es sollte noch die Szene von Luke und den Zwillingssonnen aufgenommen werden, doch da das Wetter nicht mitspielte, blieb es bei einer einzigen Szene und einer Ausbeute von 2.

Später wurde die ausgedörrte Wüstenebene von Tozeur mit einer viertägigen Regenperiode getränkt, so dass der Schauplatz nicht mehr einem Wüstenplaneten glich.

Zu allem Übel stellte sich nach einigen abgedrehten Szenen heraus, dass eines der Panaflex-Objektive einen Defekt aufwies und sämtliche damit aufgenommenen Sequenzen unbrauchbar waren.

In den Filmen begegnet uns Luke Skywalker, der die neue Hoffnung all jener ist, die sich vom allmächtigen und bösen Imperium befreien wollen.

Hier wird der Werdegang von Anakin Skywalker erzählt. George Lucas gefiel er so gut, dass er ihn ins Kino brachte.

Dort ging der Film aber mehr oder weniger unter. Kann gekauft und ausgeliehen werden. Hier kämpfen völlig eigenständige Charaktere gegen das Imperium, die in keinen weiteren Filmen mehr auftauchen werden.

Hier erfahren wir, wie er zu seinem Nachnamen kam, wie er Chewie traf und wie es ihm gelang, den Kessel-Flug unter 12 Parsecs zu absolvieren.

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Wir freuen uns auf deine Meinung. Zu den Kommentaren. Trotzdem hat ein Fan ein bisher unentdecktes Detail in dem Film bemerkt.

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Im Anschluss an die Zeremonie stellt sich heraus, dass die Prinzessin ein Halbgott ist. Elemente aus dem Treamtment, die sich auch im fertigen Krieg der Sterne wieder finden, sind beispielsweise die Eröffnungssequenz mit der Prinzessin und den Rebellen, die sich während eines Bürgerkriegs auf der Flucht befinden, sowie das Auftauchen einer Tempelruine, die Konfrontation in der Cantina mit Einsatz des Laserschwerts, eine Prinzessin, die von Skywalker aus imperialer Gefangenschaft befreit wird, und eine feierliche Zeremonie am Ende.

Mai eine Absage erteilte. Lucas widerstrebte eine Zusammenarbeit mit dem Studio, da es — ebenso wie Warner Bros. Ladd bekam vorab American Graffiti zu sehen, woraufhin er sein Interesse für ein persönliches Treffen mit George Lucas bekundete.

Mit einem Brief, den Tom Pollock am Juli an Twentieth Century Fox sandte, stellte er dieselben Bedingungen auf, die zuvor auch Universal vorgelegt bekam.

In einem weiteren Schreiben, der an William Immerman, dem Vizepräsidenten für geschäftliche Angelegenheiten, ging, wurde festgelegt, dass der erste Drehbuchentwurf bis zum Oktober fertiggestellt werden sollte.

Lucasfilm beanspruchte eine prozentige Beteiligung am Nettogewinn der Einspielergebnisse, während Fox mit 60 Prozent beteiligt werden sollte. Ferner war vereinbart, dass das Filmstudio keinen ausführenden Produzenten bestimmen oder sich anderweitig in den Produktionsablauf einmischen durfte, von den üblichen Wirtschaftsprüfungen abgesehen.

Über den Schriftverkehr zwischen Immerman und Pollock wurden einige Änderungen und Ergänzungen an den Vereinbarungen vorgenommen, bei denen Fred Roos — ebenfalls dank seines Mitwirkens an American Graffiti — als Besetzungschef vorgemerkt wurde.

Einen Monat später erhielt Lucas die ersten Tatsächlich war das Memorandum nur eine vorläufige Einigung mit begrenzter Gültigkeit und kein formeller Vertrag für Produktion und Vertrieb des Filmprojekts.

Lucas sah einen heroischen Kampf zwischen einer Rebellen-Allianz und einem Galaktischen Imperium vor. Als Hauptbösewicht war bereits ein dunkler Krieger mit schwarzem Umhang vorgesehen, der den Namen Darth Vader tragen sollte.

Ebenso war ein verwegener Kerl namens Han Solo und ein idealistischer Farmerjunge namens Luke Starkiller dabei, der im Laufe der Handlung zum Helden aufsteigen und zu einem Jedi-Ritter ausgebildet werden sollte.

Am Schluss umfasste das Drehbuch über Seiten. Während Lucas bei seinem ersten Treatment für Alan Ladd noch Bildmaterial aus verschiedenen Zeitschriften verwendete, um seine Vorstellungen bildhaft zu veranschaulichen, wollte er bei seiner nächsten Präsentation konkrete Szenen aus seinem Drehbuchentwurf darstellen.

Lucas wusste, dass eine filmische Umsetzung sehr kostspielig werden würde und dass er das Studio davon überzeugen musste, das Budget zu erhöhen.

Die ersten vier Illustrationen wurden im weiteren Prozess um viele weitere ergänzt. Im Jahr begann Lucas mit der Zusammenstellung seines Teams.

Nach einigen Soundtests wurde Burtt in der neu gegründeten Sound-Abteilung von Lucasfilm angestellt, wo er zunächst der einzige Mitarbeiter war.

Lucas wollte in dieser rund 2. August stellte Lucas seine dritte Drehbuchfassung fertig, in der er die Charaktere und Schauplätze aus der vorangegangenen Fassung übernahm.

Sie entschieden sich letztlich für die Elstree-Studion in Borehamwood, England. Dort mieteten sie alle neun Filmbühnen und reservierten zusätzlich einige Räumlichkeiten der nahe gelegenen Studios in Shepperton.

Die Dreharbeiten sollten im Frühling beginnen. Für den ca. Luke, ein junger Farmer, der nur die Einseitigkeit seiner Heimatwelt kennt, bildet einen Kontrast zur Prinzessin, die zwar ebenso jung sein, aber dennoch eine selbstbewusste, redegewandte und starke Führungspersönlichkeit verkörpern sollte.

Das offene Casting erstreckte sich über einen Zeitraum von drei Wochen. Täglich von oder bis ca. Lucas bestand darauf, so viele junge Menschen wie möglich zu sehen, weswegen er auch Leute von Universitäten und Schulen einlud, die noch nie zuvor als Schauspieler tätig waren.

In dieser Phase des Castings ging es weniger darum, das schauspielerische Talent zu bewerten, als vielmehr darum, Menschen zu finden, bei denen sich Lucas vorstellen konnte, dass die Rolle auch im echten Leben zu den Kandidaten passte.

Hamill wusste nichts über das Drehbuch, nur dass es einen Farmerjungen gab, und so übte er einen Akzent aus dem mittleren Westen, um für das Casting vorbereitet zu sein.

Während des Castings sprach er kurz mit Brian De Palma über sich und seine Geschwister, um dann Platz für den nächsten Kandidaten zu machen.

Während des Castings hatte Lucas verschiedene Vorstellungen davon, wie er seine Rollen besetzte. Es mag wohl mit Lucas' Präferenz für das Motiv der Orientierungslosigkeit — wie in seinen Studentenfilmen und THX dargestellt — und seinem Vorbild Akira Kurosawa zusammenhängen, dass er auch überlegte, Krieg der Sterne komplett in japanischer Sprache aufzunehmen und mit Untertiteln zu versehen.

Ungefähr zur gleichen Zeit traf Lucas auch den britischen Schauspieler Sir Alec Guinness , der von Crittenden das Drehbuch ausgehändigt bekam und davon fasziniert war.

Erst in einem persönlichen Gespräch mit Lucas erfuhr Guinness, dass es sich um einen Science-Fiction-Film handelte, wovor er zurückschreckte, da er mit diesem Genre keine Erfahrung hatte.

Im September reisten Lucas und Kurtz für eine Woche nach London, um sich von den dortigen Produktionsfortschritten zu überzeugen.

Für den Aufbau aller Sets und die reibungslose Durchführung der Dreharbeiten an den Studioaufnahmen benötigte Produktionsdesigner John Barry mehr als nur ein Filmstudio.

Elliot Scott , ein erfahrener Produktionsdesigner und Leiter der Künstlerischen Abteilung, der von Fox als lokaler Berater verpflichtet wurde, hatte längst eine Kostenkalkulation für die benötigten Filmsets aufgestellt, die jedoch von Seiten des Filmstudios nicht abgesegnet wurde.

Um Kosten zu sparen beabsichtigte Lucas, sämtliche Nebenrollen in seinem Film mit britischen Schauspielern zu besetzen.

In späteren Interviews begründete Daniels seinen Meinungswechsel mit der fesselnden Wirkung der Produktionsgemälden von Ralph McQuarrie und dem Drehbuch, mit dem er sich zwar sehr intensiv auseinandersetzen musste, um es zu verstehen, das ihm dann aber aufgrund der ungewöhnlichen Darstellung seiner Rolle als C-3PO zusagte.

Da für die Verwendung des Verfahrens keine Lizenz erforderlich war und herkömmlicher 35mm-Film verwendet werden konnte, war VistaVision vergleichsweise kostengünstig und auf einem qualitativ hohem Niveau.

Die Dykstraflex basierte auf einer umgebauten VistaVision-Kamera. Die Produktion der Spezialeffekte war ohnehin schon sehr besorgniserregend für die Verantwortlichen von Fox und zahlreiche Ausgaben für Entwicklung neuer Technologien sowie John Stears Machbarkeitsstudie auf der anderen Seite des Atlantiks trug nicht gerade zur Verbesserung der Situation bei.

Das Gegenteil war der Fall, denn analog zu Lucky Lady , der ebenfalls von Fox finanziert und bei dem der Regisseur Stanley Donen erst sehr viel Freiraum genoss, ehe er strenge Vorgaben auferlegt bekam, ging das Filmstudio dazu über, nun auch die Produktionswege von Krieg der Sterne kritisch zu hinterfragen.

Zwar wurden weiterhin die Gehälter der Filmcrew bezahlt, doch zahlte Fox keine Gelder für die weitere Entwicklung des Films mehr aus.

Erst im Zuge des nächsten Führungstreffens am Dezember sollte über die Zukunft des Films entschieden werden.

Fox fürchtete sich vor einer Kostenexplosion und so lange keine Verträge und keine vereinbarten Budgetgrenzen vorlagen, sah sich das Studio auch nicht in der Pflicht, Geld dafür auszugeben.

Fox verlangte das Budget auf 7,5 Millionen inkl. Das Budget für die Künstlerische Abteilung wurde um zehn Prozent gekürzt.

Lucas verzichtete auf spezielle Einstellungen und Winkel, wodurch kleinere Filmsets gebaut werden konnten. Auch der Rebellen-Stützpunkt von Yavin IV, der ursprünglich mitten im Dschungel angelegt sein sollte, wurde in ein weniger herausforderndes und günstigeres Set eines alten Tempels verlegt.

Die Kompromisse schlugen sich auch auf Ben Kenobis Unterkunft nieder, als es sich von einer mehrstöckigen Hölle in eine einfache Behausung mit Fenstern verwandelte, um es einfacher zu belichten.

Seltsam oder: Wie ich lernte, die Bombe zu lieben mitarbeitete und deren dokumentarischer Stil sich Lucas auch für seinen Science-Fiction-Film wünschte.

Auch bei ILM gab es einige Änderungen. Die Storyboards von Johnston waren für die Frontprojektionssequenzen erforderlich und entstanden in enger Zusammenarbeit mit George Lucas, der erklärte, was er sehen wollte, während Johnston die Machbarkeit einer Filmumsetzung von Lucas' Vision beurteilte.

Speziell Djerba mit der fremdartigen Architektur und Matmata mit den unterirdischen Berberbehausungen rückten in das Interesse von Lucas, der in Anlehnung an Michelangelo Antonionis Beruf: Reporter am liebsten in Algerien gedreht hätte.

Mit Tunesien war er ebenso zufrieden und so entschied er sich für Tozeur, Djerba, Matmata und das direkte Umland.

Die Fernsehserie Mondbasis Alpha 1 , die Anfang in den USA anlief, zeigte ein Raumschiff mit frappierender Ähnlichkeit zum bisherigen Schiffsentwurf, zu dem bereits ein Modell fertiggestellt wurde.

Um die Individualität des Schiffes zu bewahren, entschied Lucas, ein neues Modell zu entwerfen. Das alte Schiffsmodell wurde hingegen für den Blockadebrecher der Rebellen, die Tantive IV , verwendet, das nun ohne Cockpit auskam, da das bisherige Cockpit dem Millennium Falken erhalten blieb.

Dass Fox zu diesem Zeitpunkt nicht die Produktion absagte, wird vor allem der Unterstützung und dem Rückhalt von Alan Ladd zugesprochen, der nach wie vor an das Filmprojekt glaubte.

Nachdem Jodorowsky mit den Vorarbeiten zum Film fertig war, erstellte er ein Buch, dass alle Zeichnungen für Kostüme, Raumschiffe sowie die Storyboards inklusive geplanter Einstellungen und Kamerafahrten beinhaltete und gab Kopien davon an die Studios in Hollywood.

Ziel war es für sein Projekt zu werben, um so die letzten 5 Millionen Dollar des insgesamt mit 15 Millionen Dollar veranschlagten Filmes zu bekommen.

Das Projekt scheiterte jedoch, da den Studios der Regisseur zu "surreal" war. Ebenfalls hätte der fertige Film eine Länge von ungefähr zehn Stunden gehabt, was den meisten wohl als viel zu lang erschien.

Laut Aussagen des damaligen Produzenten Michel Seydoux verblieben die Bücher jedoch bei den Studios, weshalb es ihn und andere nicht sonderlich verwunderte, dass Elemente aus dem niemals realisierten Film später in anderen Filmen auftauchten.

So ähnelt etwa die Art und Weise, wie im ersten Star-Wars -Film mit Lichtschwertern gekämpft wird der, die man auf den Storyboards zu einem Schwertkampf in Dune sehen kann.

Auch hatte Jodorowsky eine Szene vorgesehen, in der Paul Atreides einen Trainingskampf gegen einen Roboter durchführt.

In der vorherigen Drehbuchfassung wurde zwar stets ein gewaltiger Raumkampf erwähnt, aus dem Luke siegreich hervorgehen sollte, doch eine genaue Beschreibung der Szenen hatte sich Lucas bis zuletzt aufgespart.

Für die vierte Drehbuchfassung nahm er sich vor, dies nachzuholen. Aus dem siebenminütigen Zusammenschnitt wurden rund 50 Drehbuchseiten, die jede Einstellung sehr detailliert wiedergeben.

Parallel zur Arbeit an einer neuen Drehbuchfassung nahm Lucas im Dezember an mindestens drei weiteren Castings teil.

Harrison Ford , der bereits in American Graffiti mitspielte und der zu dieser Zeit den Tätigkeiten eines Tischlers nachging, um sich neben seiner Schauspielkarriere ein festes Standbein aufzubauen, wurde von Fred Roos engagiert, um eine Tür in den American-Zoetrope-Büros einzusetzen.

In dieser Funktion führte Ford gemeinsam mit Lucas über fünfzig Aufnahmetests durch, also Vorsprechen, die auf Video aufgezeichnet wurden.

Während einer Casting-Einheit am Dies war Fishers zweite Einladung für ein Casting. Die erste Einladung musste sie ablehnen, da sie sich zu dieser Zeit in London aufhielt und den Film Shampoo drehte, in dem sie eine kleine Nebenrolle spielt.

Nachdem die Castings abgeschlossen waren, reiste Lucas wieder nach England, um dort an der Vorproduktion mitzuwirken. Die vierte Drehbuchfassung, die Lucas am 1.

Der Kiber-Kristall wurde aus der Handlung gestrichen, wodurch die Macht ihre Verkörperung verlor und ihre endgültige Form als eine Art Energiefeld erhielt.

Die Spielzeit, in der das Element der Macht und die Vorgeschichte der Jedi-Ritter erklärt werden sollten, wurde auf einen einzigen Dialog zwischen Luke und Ben reduziert.

Lukes Umfeld änderte sich insofern, als dass dessen Onkel Owen sympathischer charakterisiert wurde und dieser nun sterben sollte, um die Brutalität des Imperiums auch auf persönlicher Ebene herauszustellen.

Dies erklärt auch Lukes Motivation, sich aus freien Stücken auf das kommende Abenteuer einzulassen.

Dies steht im Gegensatz zum vorherigen Drehbuch, in dem Luke das Fremdartige meidet und mehr unfreiwillig in den Sog der Ereignisse gerät.

Durch die Tatsache, dass der Planet Alderaan gestrichen werden musste, schrieb er das Drehbuch so um, dass die entsprechenden Szenen nun auf dem Todesstern stattfinden und Alderaan als weiteres Zeichen der imperialen Brutalität vom Todesstern zerstört wird.

Währenddessen wird Han von Luke mit den Reichtümern der Prinzessin geködert, ihm bei der Rettung eben jener behilflich zu sein. Die Szenen im Müllschacht, der Kampf zwischen Ben und Darth Vader und die Flucht aus dem Todesstern blieben gegenüber der dritten Drehbuchfassung weitestgehend unverändert.

Die Landung der Helden auf Yavin mittels einer Rettungskapsel, wie sie in der dritten Fassung noch Erwähnung fand, wurde ersatzlos gestrichen. Wie die Helden auf dem Planeten ankommen, wird nicht mehr gezeigt, nur noch ihr Einmarsch in den Rebellen-Stützpunkt.

In der vierten Drehbuchfassung erfuhr insbesondere Darth Vader eine Weiterentwicklung, da sich Lucas nun mehr mit der Frage der Identität und der Motive des Charakters beschäftigte.

In diesem Kampf hat Ben seinen Widersacher fast getötet. Die Verletzungen aus diesem Kampf waren so schwer, dass Vader fortan auf ein lebenserhaltendes System mit Rüstung und Atemmaske angewiesen war.

Lucas spielte mit dem Gedanken eine Nahaufnahme von Vaders Gesicht bereits in Krieg der Sterne zu zeigen, doch entschied er sich letzten Endes dagegen, um das Mysterium dieses Charakters nicht zu zerstören.

Die familiären Verwicklungen Darth Vaders als Vater von Luke Skywalker und Prinzessin Leia war zu diesem Zeitpunkt noch nicht ausgearbeitet und ist das Ergebnis dramaturgischer Handlungswendungen, die Lucas erst bei der Arbeit der Fortsetzungen entwickelte.

Im Laufe des ersten Quartals nahm George Lucas vereinzelte Änderungen an seiner vierten Drehbuchfassung vor, die sich vor allem auf das erste Drittel der Handlung konzentrierten.

Seine Überarbeitung, die er am Lucas haderte nach wie vor mit den Dialogen, sodass er seine Freunde, die beiden verheirateten Literaten Willard und Gloria Huyck , um Hilfe bat.

Sie überarbeiten die gesprochenen Teile und lockerten viele Dialoge auf, damit diese verbal besser auszudrücken waren.

Einige der Dialoge wurden auch noch während der Dreharbeiten geändert, nachdem auch die Meinung einiger Schauspieler in gewisser Weise einen Einfluss darauf hatte.

Neu in dieser finalen Drehbuchfassung war auch die Szene, in der sich Ben eines Jedi-Machttricks bedient, um die Sturmtruppen bei Mos Eisley zu täuschen.

Die Zerstörung Alderaans sollte diesmal als dramaturgisches Element und zur Stärkung von Leias Charakterprofil in vollem Umfang gezeigt und nicht — wie in der vorherigen Drehbuchfassung — nur in einem Dialog erwähnt werden.

Die finale Raumschlacht erfuhr hingegen keine Änderungen, ebenso wie der einleitende Lauftext, der seit der dritten Drehbuchfassung unverändert geblieben ist.

Auch wenn das Drehbuch in seiner letzten Fassung angekommen ist, beschreibt es doch nicht genau das, was im fertigen Film zu sehen ist.

Da die Vorbereitungen zu den Dreharbeiten aufgrund des von Fox auferlegten Moratoriums Ende ins Stocken gerieten, mussten in London bis unmittelbar vor Drehbeginn alle Kräfte mobilisiert sowie umfangreich improvisiert werden, um beispielsweise das Kostüm von C-3PO, die Sturmtruppenrüstungen und das Modell des Sandkriechers rechtzeitig fertig zu bekommen.

Eine sehr kostspielige Folge des Produktionsstillstandes war auch der Transport der Fracht, die aus unzähligen Requisiten, Filmausrüstung, Sets, Kostümen und Modellen bestand.

Da dieser Punkt relativ kurzfristig geregelt werden konnte, war ein Transport über LKWs nicht mehr möglich.

Stattdessen musste für Von dort aus ging es mit dem Auto weiter in die Stadt Nefta und in die nahe gelegene Kleinstadt Tozeur, wo sich das Team in ein Hotel einquartierte.

Beide Gruppen konnten lediglich über die französische Sprache miteinander kommunizieren. Bereits am ersten Tag zeichnete sich ab, was sich durch den gesamten Dreh in Tunesien ziehen sollte — nämlich eine Aneinanderreihung von Pleiten, Pech und Pannen sowie jede Menge Unzulänglichkeiten, sodass George Lucas die Arbeiten in der Wüste als katastrophal bezeichnen und wie einen Albtraum erleben sollte.

Zudem funktionierte R2s drittes Bein nicht und die Drehfunktion des Kopfes war defekt. Dazu kamen falsch zusammengebaute Requisiten und viele technische Probleme, sodass einiges an Improvisation nötig war, um die Aufnahmen zu erledigen.

Es sollte noch die Szene von Luke und den Zwillingssonnen aufgenommen werden, doch da das Wetter nicht mitspielte, blieb es bei einer einzigen Szene und einer Ausbeute von 2.

Später wurde die ausgedörrte Wüstenebene von Tozeur mit einer viertägigen Regenperiode getränkt, so dass der Schauplatz nicht mehr einem Wüstenplaneten glich.

Zu allem Übel stellte sich nach einigen abgedrehten Szenen heraus, dass eines der Panaflex-Objektive einen Defekt aufwies und sämtliche damit aufgenommenen Sequenzen unbrauchbar waren.

Eine weitere Störung war ein Sturm, der eines Tages durch die Wüste fegte und sämtliche Sets zerstörte. Lucas beendete die Dreharbeiten in der Wüste Tunesiens wie geplant am 4.

April, hatte dafür allerdings nur die Hälfte der Szenen aufgenommen, die in Tunesien gedreht werden sollten. Mit dem Rückflug nach London begannen am 7.

Hinzu kam, dass die Filmcrew durch das schlechte Vorankommen zunehmend misstrauischer wurde und das Filmprojekt anzweifelte.

Im Juli hatte Fox angedroht, das Projekt abzubrechen - Lucas musste unbedingt seinen Rückstand aufholen und den Film fertig stellen.

Dies führte zum einen zu weiteren Kürzungen und Streichungen im Drehbuch und zum anderen zur Aufstellung von drei Drehteams, die gleichzeitig in den Elstree-Studios filmten.

Juli nach insgesamt aufgenommen Szenen bei einer Gesamtlaufzeit von über Minuten abgeschlossen werden, was einem Tagesdurchschnitt an abgedrehter Spielzeit von Minuten entspricht.

Insgesamt wurden Doch von den insgesamt Effektaufnahmen war lediglich eine einzige fertiggestellt, wobei Dykstra und sein köpfiges Team das zur Verfügung stehende Budget bereits zur Hälfte für die Forschung und Entwicklung neuer Techniken aufbrauchten.

Lucas war sichtlich schockiert von Dykstras unerwartet schlechtem Voranschreiten und bemerkte nach seiner Heimreise nach San Francisco sogar erste Anzeichen eines Schwächeanfalls.

Er wurde in das Marin County Hospital eingeliefert. Folglich wurde das Team in zwei Gruppen aufgeteilt, das jeweils zu Tag- oder Nachtschichten arbeitete, während Lucas an bestimmten Wochentagen die Leitung persönlich überwachte.

ILM konnten in den folgenden sechs Monaten mehrere hundert Aufnahmen fertig stellen, die dann in einen ersten Rohschnitt mit eingearbeitet wurden.

Bei der Frage, wer den Schnitt von Krieg der Sterne übernehmen sollte, hatte Lucas schon frühzeitig mit Richard Chew gesprochen, der zuvor Der Dialog und Einer flog über das Kuckucksnest zusammengestellt hatte.

Chew war jedoch teuer und wollte nach seinen letzten Engagements eine Pause einlegen. So musste sich Lucas nach einem anderen Cutter umsehen, was sich als schwierig erwies, da er seine bisherigen Filme selbst zusammengestellt hatte und relativ wenige Kontakte in diesem Handwerk pflegte.

Es wurde versucht, John Victor-Smith für das Filmprojekt zu engagieren, doch nachdem dies nicht funktionierte, entschied sich Lucas für den Briten John Jympson , der zuvor den Beatles-Spielfilm Yeah Yeah Yeah schnitt und nicht extra eingeflogen werden musste.

Jympson begann mit seiner Arbeit bereits kurz nach Beginn der Dreharbeiten in Tunesien, nachdem er die ersten Lieferungen von Filmmaterial erhielt.

Erst als die Dreharbeiten in den Elstree-Studios weitergingen, hatte Lucas Gelegenheit, einen Blick auf die bisherige Arbeit von Jympson zu werfen und war sehr unglücklich darüber.

Lucas baute darauf, viele Kreuzschnitte anzuwenden und somit zwischen den verschiedenen Handlungsebenen immer wieder hin- und herzuwechseln. Allerdings sah Lucas zunächst davon ab, die Arbeit seines Cutters zu kritisieren, da es angesichts des Zeitdrucks und der räumlichen Distanz zwischen Tunesien und England kaum Gelegenheiten gab, Jympson über seine Vorstellung von Krieg der Sterne zu unterrichten und er mehr improvisieren musste.

Im weiteren Produktionsverlauf stellte sich heraus, dass sich die Vorstellungen von Jympson und Lucas derart stark unterschieden, dass eine Zusammenarbeit nicht möglich war und eine Entlassung die Konsequenz sein musste.

In einer Stellungnahme erklärte Lucas, dass Jympson den Film nicht vollständig verstanden habe. Zudem habe er das Filmmaterial, welches Lucas absichtlich in einem dokumentarischen Stil aufgenommen hatte, nicht in Spielfilmform bringen können.

Überhaupt war zu dieser Zeit nur eine einzige Effekteinstellung fertig und rund weitere waren in den folgenden acht Monaten zu erledigen. George Lucas war derart unzufrieden mit dem bisherigen Schnitt, dass er die bisherige Fassung verwerfen und nochmal komplett von vorne beginnen wollte.

Insgesamt gab es 18,3 Kilometer Zelluloid-Filmband zu schneiden, was Ende der Jahre ein zeitaufwändiger und handwerklich fordernder Prozess war.

Alleine diese Menge an Rohmaterial in ein schnittfähiges Format zu transformieren, welches mit den Maschinen kompatibel war, nahm sechs Wochen in Anspruch.

Beim Filmschnitt achteten die Verantwortlichen Cutter genau darauf, so wenig wie möglich Effekteinstellungen zu verwenden, um Zeit und Kosten einzusparen.

Selbst mit Marcia Lucas und Richard Chew, die beide parallel am Schnitt arbeiteten, lief die Produktion nicht schnell genug, um den engen Zeitplan einzuhalten und den Film bis zum Frühjahr fertigzustellen.

Es war ein Rückstand von einem Monat aufgelaufen, weswegen ein weiterer Cutter eingestellt werden musste. Als Platzhalter dienten unter anderem Beispielvideos aus dem Zweiten Weltkrieg.

Zudem fehlten noch viele Eröffnungsszenen wie die Totalen des Todessterns, der Lauftext und der Abspann. Eine Privatvorführung dieser ersten, Minuten umfassenden Rohfassung, an der neben Lucas und den drei beteiligten Cuttern nur noch Produzent Gary Kurtz und Sounddesigner Ben Burtt teilnahmen, führte zu zahlreichen Änderungen.

So standen die ersten Szenen mit Luke und Biggs zur Disposition, da der Beginn des Films zu viele Handlungsebenen aufwies und überfrachtet wirkte.

Man beschränkte sich auf den Kern der Geschichte und führte die Charaktere erst dann ein, wenn es die Handlung erforderte. Eine weitere wichtige Entscheidung hinsichtlich entfallener Szenen war einmal mehr dem engen Zeitplan geschuldet — nämlich die Szene von Jabba dem Hutten.

ILM schaffte es nicht, die komplizierten Stop-Motion-Animationen dieser Szene fertigzustellen, weswegen sie gleich ganz gestrichen wurde. Um dem Zuschauer doch noch mitzuteilen, dass Han Solo ein von Kopfgeldjägern gejagter Schmuggler ist, bediente man sich eines Tricks.

Man nahm die Informationen aus dem Han-Jabba-Dialog und legte sie Greedo in den Mund, dessen fremdartige Sprache ohnehin untertitelt wurde.

Im Schneideraum wurde auch das Gespräch zwischen Luke und Ben Kenobi in dessen Einsiedlerhütte neu geschnitten, sodass die beiden zunächst über die Macht reden, sich danach Leias Hologramm-Botschaft ansehen, bevor sie sich um das Schicksal der Prinzessin Gedanken machen.

Die Cutter Chew und Hirsch stellten bis Weihnachten für eine weitere Privatvorführung eine neue Schnittfassung fertig, die zu diesem Zeitpunkt weder Soundeffekte noch Filmmusik beinhaltete.

Diese beiden Elemente kamen erst in der weiteren Verarbeitung nach und nach hinzu. Zwar waren noch nicht alle Effekteinstellungen im Film vorhanden und auch bei der Filmmusik waren nicht alle Arbeiten abgeschlossen, aber die Studiobosse erhielten einen groben Eindruck davon, wie der Film aussehen wird.

Die Meinungen gingen weit auseinander. Während De Palma den Film stark kritisierte und sehr schlecht bewertete, war Steven Spielberg von der Geschichte angetan und prognostizierte Lucas einen Erfolg.

Einer von Brians Kritikpunkten beschäftigte sich mit dem noch sehr langen Lauftext, der noch aus dem dritten Drehbuchentwurf stammte und die rund Jahre Vorgeschichte zum Film zusammenfasste.

De Palma schlug vor, den Eröffnungstext radikal zu kürzen und sich auf die Ereignisse unmittelbar vor der Filmhandlung zu konzentrieren, was letztendlich auch umgesetzt wurde.

Da aus Zeitgründen mehrere Produktionsabläufe parallel ablaufen mussten, standen die Filmemacher vor dem Problem, dass noch immer an einer finalen Schnittfassung gearbeitet wurde, während gleichzeitig die Filmmusik von John Williams entstand.

Bereits produzierte Musikaufnahmen mussten gegebenenfalls von Musikeditor Ken Wannberg nachträglich der neuen oder geänderten Szenenfolge angepasst werden.

Um das Medieninteresse allmählich auf Krieg der Sterne zu lenken, wurde Ende März vor Pressevertretern eine Filmvorführung abgehalten.

Die Reaktionen waren positiv bis begeistert. Diese Stimmen stärkten Lucas den Rücken, denn so wie das Veröffentlichungsdatum immer näher rückte, stand die ungeklärte Frage im Raum, wer die finale Schnittfassung von Krieg der Sterne abnahm.

Während und nach dem Film gab das Publikum mehrmals heftigen Applaus, was die Filmemacher in ihrer Arbeit bestätigte.

Kurz darauf wurde Krieg der Sterne der Führungsebene von Fox vorgeführt, die abgesehen von einigen noch ausstehenden Änderungen an der Tonspur die finale Filmfassung zu sehen bekamen.

Zwei Leute schliefen während der Vorführung sogar ein. In den darauffolgenden Wochen, in denen Lucas unter anderem Nachdrehs in Death Valley, Kalifornien, anstellte, um seine lückenhaften Aufnahmen aus Tunesien zu vervollständigen, arbeitete Williams intensiv an der Filmmusik.

Eines haben sie aber alle gemeinsam: Wahre Anhänger wollen sie sich immer wieder anschauen. Alles hier aufzuzählen, wäre etwas zu viel. Netflix hat die Filme nicht im Programm.

Stand: Dezember Mit der klassischen Trilogie hat George Lucas in den er Jahren ein Franchise begründet, dass im Laufe der Zeit immer erfolgreicher wurde.

In den Filmen begegnet uns Luke Skywalker, der die neue Hoffnung all jener ist, die sich vom allmächtigen und bösen Imperium befreien wollen.

Hier wird der Werdegang von Anakin Skywalker erzählt. George Lucas gefiel er so gut, dass er ihn ins Kino brachte.

Dort ging der Film aber mehr oder weniger unter. Kann gekauft und ausgeliehen werden. Hier kämpfen völlig eigenständige Charaktere gegen das Imperium, die in keinen weiteren Filmen mehr auftauchen werden.

Hier erfahren wir, wie er zu seinem Nachnamen kam, wie er Chewie traf und wie es ihm gelang, den Kessel-Flug unter 12 Parsecs zu absolvieren.

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